Additional information
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Der Text wurde von Blanche CARDONER (Ecole du Louvre) verfasst.
in ihrer Studie – Zeitgenössische vietnamesische Fotografie und Erinnerung, Auswahl von Werken zeitgenössischer vietnamesischer Künstler oder der Diaspora, die an ihrer Geschichte arbeiten
Manifestationen und Erinnerungen der Geschichte: Quang Lam, R Like (2012 – 2015)
Quang Lam hingegen interessiert sich in R Like… (2012 – 2015) für einen Raum, der die vietnamesische Geschichte in hohem Maße repräsentiert. Die Serie könnte auch den Titel „Reunification’s Reminiscence“ tragen. Der Fotograf dokumentiert die Gedenkveranstaltungen der Beerdigung von General Võ Nguyên Giáp und des vierzigsten Jahrestages des Kriegsendes im Wiedervereinigungspalast.
Dieses Gebäude steht im Herzen von Ho-Chi-Minh-Stadt, an der Stelle eines alten Kolonialgebäudes namens Norodom Palace oder Unabhängigkeitspalast. Dieser erste Palast war das Büro des Gouverneurs von Indochina, dann der Präsidentenpalast von Südvietnam. 1962 wurde es bombardiert. Es wurde auf Befehl von Präsident Ngô Dinh Diêm zerstört und vom Architekten Ngô Viết Thụ, Gewinner des Prix de Rome, ein neues Gebäude errichtet. Es wurde 1966 fertiggestellt und wieder seinen Funktionen zugeführt. 1975 durchbrachen nordvietnamesische Panzer die Tore des Palastes und markierten damit den Fall Saigons.
Die neue Regierung benannte ihn in Wiedervereinigungspalast um, um ihn zum Inbegriff der Wiedervereinigung der beiden Vietnams zu machen. Es ist sehr symbolisch, dass ein Gebäude aus Ho-Chi-Minh-Stadt und nicht aus Hanoi ausgewählt wurde. „Als ob das Bedürfnis nach Heilung an diesem Ort stärker gespürt würde“, sagt Quang Lam. Heute ist der Wiedervereinigungspalast ein historisches Denkmal. Es wird täglich von Hunderten von Touristen besucht und ist immer noch Schauplatz offizieller Zeremonien.
Der Tod von General Giáp im Jahr 2013 löste nationale Aufregung aus, weshalb wir beschlossen, ihm nicht nur in Hanoi, sondern auch in Ho-Chi-Minh-Stadt (dem wirtschaftlichen, aber nicht politischen Zentrum Vietnams) Tribut zu zollen. Im Wiedervereinigungspalast werden drei Gedenktage organisiert, damit alle Vietnamesen zusammenkommen und ihren Respekt erweisen können. Zwei Jahre später wurde im ganzen Land der vierzigste Jahrestag des Endes des Amerikanischen Krieges gefeiert. Und insbesondere im Wiedervereinigungspalast, da dieser ein wichtiger Ort für den Sieg Nordvietnams war. Während dieser beiden Gedenkfeiern werden die Ereignisse inszeniert. Historische Momente werden nachgespielt.
Quang Lam geht dorthin mit einem dokumentarischen Ansatz. Er hatte die Idee, eine Serie rund um den Palast zu erstellen und hatte die historischen Fotografien im Kopf, die die vietnamesische Geschichte kennzeichnen. Er besteht jedoch darauf, dass die Bilder, die er aufnehmen kann, von den Ereignissen abhängen. Er hatte die Chance, sie zum richtigen Zeitpunkt zu nutzen, was ihm dann ermöglichte, eine Rede und eine Geschichte zu konstruieren.
In Revive präsentiert er die Fotografien in verschiedene Kapitel unterteilt, die jeweils einem „r“ entsprechen: Revolution, Rest, Replay, Recalls, Reenactment und Reunification. Sie wurden zu unterschiedlichen Zeitpunkten aufgenommen, die jeweils unterschiedliche historische Bezüge verkörpern.
Die Kapitel werden durch Fotos der Telefone unterbrochen, die in den Kellern des Wiedervereinigungspalastes gefunden wurden. Quang Lam erklärt, dass sie historische Meilensteine markierten:
„Diese Kommunikationsgeräte, die zur Ankündigung des neuesten Kapitels dienten, bleiben intakt. Sie bewahren heimlich die Stimmen der Vergangenheit, die Leiden und Freuden, Verrat und Wiedervereinigungen, das Chaos und die Wünsche, die im Namen der Wiedervereinigung begangen wurden, werden nicht ausgelöscht.“
Die ersten beiden Kapitel, Revolution und Ruhe, sind der Beschwörung der Kolonisierung und des Indochina-Krieges gewidmet. Das Foto der Flagge erinnert an die Gründung der Kommunistischen Partei Vietnams im Jahr 1945 und erinnert auf subtile Weise an die Teilung des Landes, da Quang Lam in den Neonlichtern eine Metapher für die südvietnamesische Flagge sieht164. Die folgenden Fotos zeugen von den Gedenkfeiern zu Ehren von General Giáp, der als großer Sieger von Ðiện Biên Phủ bekannt ist. Die Teile „Replay“, „Recalls“ und „Reenactment“ nehmen Bezug auf den Amerikanischen Krieg, zunächst durch die Inszenierung von GI-Kostümen. Dabei handelt es sich wahrscheinlich um Kostüme, die an einem Touristenort in Dalat gemietet wurden. Quang Lam repräsentiert dann die Propagandaplakate, die in den Straßen von Ho-Chi-Minh-Stadt zu sehen sind. Schließlich fotografierte er die Gedenkveranstaltungen, bei denen wir Menschenmengen mit Fackeln und Bannern, aber auch die Armee auf Panzern und Militärlastwagen sehen können (Abb. 41 bis 44). Die Wiedervereinigung konzentriert sich auf die Gegenwart und die Art und Weise, wie das Schloss derzeit bewohnt wird (Abb. 46 bis 49).
Die Serie ist eine Zeitreise durch zeitgenössische Ereignisse, die die Geschichte nachspielen. Aber nicht nur. Für ihn sind die Bilder, die er einfängt, visuelle „Reminiszenzen“ an die Vergangenheit. Nach der Definition des CNRTL ist Reminiszenz die „Wiederkehr eines Bildes, eines Eindrucks, der so schwach oder so ausgelöscht ist, dass man seine Spuren kaum noch erkennen kann“, ins Bewusstsein.
Die während der Gedenkfeiern organisierten Nachstellungen wecken dank ihrer plastischen Qualität Erinnerungen an vergangene Ereignisse. Visuell finden wir Bilder aus der Vergangenheit und sogar berühmte Fotografien aus der vietnamesischen Geschichte.
Guns n’Shoes (Abb. 34), 2014 in Dalat produziert, zeigt beispielsweise eine Fotoshooting-Szene. Ein Militärjeep dient als Hintergrund für einen Mann in Arbeitskleidung. Er lächelt und scheint eine Waffe auf den Kopf einer Frau zu richten, die ihm gegenübersteht. Die Position ist charakteristisch und erinnert an die berühmte Saigon-Hinrichtung, die Eddie Adams festgehalten hat.
Insbesondere das Replay-Kapitel ist reich an Anspielungen auf Militärfotos, insbesondere durch die Posen der Charaktere. Im Stapel Militärschuhe von Ready to Fight und Guns n’Shoes sieht Quang Lam erneut ein Foto vom Fall Saigons. Dieses von Duong Thanh Phong aufgenommene Foto zeigt eine Straße, auf der Dutzende von Schuhen von Soldaten der Südarmee zurückgelassen wurden, die nicht erkannt werden wollten (Abb. 228).
Bei den Demonstrationen 2015 (Kapitel Wiedervereinigung) findet er Fotos von Kriegskorrespondenten, die über den Fall Saigons berichteten. Er zitiert Hervé Gloaguen und Jacques Plavosky. Die großen Menschenmengen mit Transparenten zu Ehren des Friedens erinnern ihn auch an die amerikanischen Demonstrationen gegen den Krieg.
Bei jedem dieser Zusammenhänge handelt es sich tatsächlich um Erinnerungen. Einige vereinzelte Elemente (Kleidung, Fahrzeuge, Positionen usw.) erinnern an ältere Dinge. Water Drops, Victory Only Leds und Mother and Son lonely Leds zeigen Zitate aus historischen Fotografien in der zeitgenössischen Landschaft. Sie werden zu Gedenkzwecken und zu politischen Zwecken in öffentliche Plakate eingefügt.
Die Serie zeigt, wie Vietnam in seine Vergangenheit investiert und mit ihr spielt. Das Land lässt seine Geschichte freiwillig, regelmäßig und täglich aufs Neue aufleben, insbesondere durch symbolträchtige historische Denkmäler wie den Wiedervereinigungspalast. Letzteres verkörpert die Erinnerung an die Kolonialzeit, den Indochinakrieg, den Amerikanischen Krieg und schließlich die Wiedervereinigung. Die Regierung rekonstruiert vergangene Momente, um ihre offizielle Geschichte besser zu untermauern. Die Serie zeigt aber auch die Aneignung der Vergangenheit durch die vietnamesische Bevölkerung bei ihren touristischen Besuchen und Freizeitaktivitäten.
